Книги

Советские фантасты


ВОЙСКУНСКИЙ, Евгений Львович (р.1922) и ЛУКОДЬЯНОВ, Исай Борисович
(1913-1984).

Рус. сов. писатели, двоюродные братья, соавторы, одни из ведущих авторов сов. НФ 1960-80-х гг., известные также произв. др. жанров. Оба род. в Баку (ныне - Азербайджан). В. после окончания школы служил в ВМФ, провел войну на Балтийском флоте, выйдя в отставку в 1956 г. (в чине капитана I ранга); заочно окончил Лит. ин-т им. А.М. Горького в Москве. Печататься начал с 1950-х гг. (пишет также воен. прозу, маринистику); с 1959 г. - професс. писатель. Чл. СП. Один из руководителей семинара молодых фантастов при Моск. организации СП и Всесоюзного семинара в Малеевке.

Все НФ произв. написаны В. в соавт. с Л., по профессии - инженером-нефтяником. Первая НФ публикация - роман "Экипаж "Меконга. Книга о новейших фантастических открытиях и старинных происшествиях, о тайнах вещества и о многих приключениях на суше и на море" (сокр. 1961; доп. 1962). В. живет в Москве.

Впечатляющий дебют В. и Л. в НФ - искусно стилизованный под "жюльверновскую фантастику" роман "Экипаж "Меконга", соединяющий историч., "морскую" роматическую, приключенческую и детективную, сатирическую и юмористическую прозу с НФ романом изобретений и открытий (см. Детективная НФ, История в НФ, Мистицизм и оккультизм, Наука, Океан, Сатирическая НФ, Ученые, Юмористическая НФ) - сразу вывел соавторов в первые ряды сов. НФ 1960-х гг.; успеху романа способствовали живые запоминающиеся образы, обширная эрудиция авторов во мн. областях знания (сюжет строится вокруг открытия "проницаемости", позволяющего человеку проходить сквозь стены, а нефть - канализировать из океана без труб), а также интересные "стыковки" с популярными лит. произв. (в т.ч. "Тремя мушкетерами" А.Дюма). В менее удавшемся авторам романе-продолжении - "Ур, сын Шама" (сокр. 1975; доп. 1975) - молодые ученые, герои "Экипажа "Меконга", встречаются с вернувшимся на Землю сыном др. вавилонянина, похищенного тысячелетия назад космич. пришельцами (см. История в НФ). Легендарная Атлантида (Тартесс), погибшая в результате опасных экспериментов наших высокоразвитых предков с ядерной энергией (см. Глобальная катастрофа), - место действия романа "Очень далекий Тартесс" (сокр. 1968 - "Щит Нетона"; 1968).

Более традиционны НФ произв. В. и Л., посвященные освоению космоса, расселению человечества по планетам Солнечной системы. В романе "Плеск звездных морей" (сокр. 1967 - "Аландские каникулы"; сокр. 1968 - в ант.; доп. 1970) описаны первые попытки планетарной. инженерии (создание на "негостеприимной" Венере искусственной атмосферы) с целью сделать др. планеты пригодными для жизни все увеличивающегося количества землян, а также нарисована панорама коммунистической утопии на Земле (см. Демография, Климат, Спорт и досуг). Дальнейшие шаги на пути окончательного "обживания" Солнечной системы описаны в романе "Незаконная планета" (фрагм. 1966 - "И увидел остальное..."; 1980), где сюжет строится вокруг контакта с загадочными жителями Плутона, питающимися чистой энергией (см. Внеземная жизнь).

Немногочисленные НФ р-зы и повести В. и Л. объединены в сб. "На перекрестках времени" (1964); выделяется повесть "Формула невозможного" (1964; др. - "Сумерки на планете Бюр"). Повесть "Черный столб" (1963), в центре к-рой - глобальная катастрофа (всепланетное "короткое замыкание", лишившее Землю электричества), с к-рой землянами удается справиться; вместе с изящной стилизацией под старинный "морской" роман - "Повестью об океане и королевском кухаре" (1971) (см. Океан) - составила сб. "Черный столб" (1981).

Комментарии:

  • 2014-05-17 01:52 Имя: dmitrij

    КЛУШАНЦЕВ Павел Владимирович
    (1910 - 1999)

    Павел Клушанцев (25.02.1910 - 27.04.1999) - один из немногих (если не единственный) отечественных режиссёров, за которыми на Западе закрепилась репутация именно режиссёра-фантаста. Он первым попытался совместить два киножанра - научно-популярное кино и научную фантастику, в результате чего в кино появилось принципиально новое направление - научно-фантастический киноочерк (или популярно-фантастический фильм), к сожалению так и не нашедший в нашем кинематографе последователей. Подвижник, фантазёр, прикладной киноучёный, увлекающийся человек, изобретатель и потрясающий профессионал.

    Стэнли Кубрик и Джордж Лукас - люди, стоявшие у истоков того, чем стал сегодня фантастический кинематограф - называют Клушанцева своим "крёстным отцом" и учителем, на его фильмах изучают операторское мастерство. Известный специалист в области экранных трюков и кинокритик, лауреат премии "Оскар" Р. Скотак даже специально приезжал в Россию, чтобы расспросить Клушанцева о секретах его уникальных съёмок. "За 40 лет американские специалисты так и не смогли разгадать их" - сетовал журнал "Американский кинооператор", в 1996 году посвятивший 85-летию русского режиссёра два выпуска подряд.

    Окончив в 1930 году операторский факультет Ленинградского фототехникума, Павел Владимирович Клушанцев попал по распределению на киностудию Белгоскино, на которой почти четыре года работал оператором, но в 1934 перешёл на Ленфильм. Здесь он освоил ещё одну профессию - режиссёра-постановщика.

    На Ленфильме Клушанцев организовал цех комбинированных съёмок (позже он перекочевал на Леннаучфильм). Здесь-то с небольшой командой единомышленников и началось освоение и изобретение "фирменных клушанцевских кинотрюков", позже реализовавшихся в его научно-популярных и научно-фантастических лентах. А изобретений на счету Клушанцева немало - взять хотя бы разработанный в 1948 году совместно с оператором А. Лаврентьевым люминесцентный метод комбинированной съёмки, широко используемый теперь как раз в кинофантастике. Клушанцев делает десятки маленьких и крупных усовершенствований, изобретений и уникальных приспособлений: специальные камеры для подводной съёмки, для съёмки с воздуха, "призму Клушанцева", комбинирование мультипликации с живой натурой и многое другое.

    По окончании войны Клушанцев не вернулся на престижный Ленфильм, а устроился оператором и режиссёром-постановщиком на более чем скромную в финансовом и техническом отношениях Ленинградскую киностудию научно-популярных фильмов, с которой связана вся его дальнейшая творческая судьба. Первые же два фильма в этом жанре - "Полярное сияние" (1946) и особенно "Метеориты" (1947) - привлекли внимание не только занимательностью научного сюжета, но в первую очередь мастерством комбинированной съёмки. Метеоритный дождь, например, или северное сияние выглядели весьма достоверно и отнюдь не "мультипликационно".

    Для своего времени это были новаторские фильмы в технико-постановочном плане. Но если предыдущие два фильма не выходили за рамки своего жанра, то жанровые границы ленты "Вселенная" (1951), созданной совместно с Н. Лещенко, ощутимо изменило обращение не только к строгим научным фактам, но и к области околофантастической - миру гипотез и даже откровенных фантазий. И учебно-познавательный рассказ о строении Солнечной системы, особенностях её структуры, о космических телах и их взаимодействии превратился в увлекательное повествование с чудесным изобразительным рядом о прошлом, настоящем и будущем Вселенной.
    0
  • 2014-05-17 05:47 Имя: dmitrij

    Кстати, в одной из сцен была снята ракета, макет которой был разработан Клушанцевым лично; когда Павла Владимировича вызвали в одно хитрое учреждение и задали вопрос "Откуда вы взяли форму ракеты?", он ответил "Сам придумал" - ракета оказалась точной копией проекта Королёва, который вскоре с огромным удовольствием посмотрел готовый фильм Клушанцева, слушая его комментарии. В своих фильмах 50-х и начала 60-х годов Клушанцев предвосхитил всё то, что десять, двадцать и тридцать лет спустя осуществила русская и зарубежная космонавтика: выход в космос, стыковка станций, высадка на небесных телах и другое.

    Всё-таки даже во "Вселенной" Клушанцев ещё пытался соответствовать канонам жанра, осторожно, строго порционно вводя элемент даже не фантастики, а фантазии. Фантастика же "чистого разлива" появилась в 1957 году, когда одновременно со стартом первого спутника на экраны вышел ставший знаковым фильм "Дорога к звёздам". Клушанцев наконец нашёл свой фирменный стиль - научно-популярного кино - документальный научпоп плюс научная фантастика. Фильм был высоко оценен и получил премии /ВКФ (Москва) и МКФ научных и технических фильмов в Белграде, 1958/. "Дорога к звёздам" имела большой успех не только в СССР, но и на Западе: её закупили в США, где она была показана по CBS в рамках сериала "20-й век".

    Увидел эту картину и Стэнли Кубрик. Восхищённый мастерством русского режиссёра, в "Космической одиссее 2001 года" он применил именно клушанцевский "эффект невесомости". Много позже в одном из интервью Кубрик заявил, что без "Дороги к звёздам" не было бы и "Космической одиссеи", Клушанцев "подсказал" многие технические находки "Одиссеи". Тогда же у Павла Владимировича родилась идея поставить исключительно игровую научно-фантастическую ленту об экспедиции на Луну. В 1959 году Клушанцев подал заявку, и проект был утверждён и поставлен в план Леннаучфильма. С самого начала ещё не рождённому фильму не везло.

    Сценарий было предложено написать Александру Казанцеву и профессиональному сценаристу Михаилу Витухновскому, но результат не удовлетворил Клушанцева. Назрел нешуточный конфликт между режиссёром и сценаристами, в результате которого со скандалом вышел из проекта Витухновский, а за ним и Казанцев. Доведённый до нервного срыва Клушанцев, всё-таки уговорил Казанцева вернуться и переделать сценарий. В результате в основу была положена повесть А.Казанцева "Планета бурь", а герои вместо Луны отправились осваивать Венеру - кстати, впервые в истории кинофантастики.

    Фильм "Планета бурь" вышел на большой экран в 1961 году (Клушанцев "подгадал" очередную веху космонавтики), тут же став хитом сезона - появление картины совпало с полётом Гагарина и повальной увлечённостью космонавтикой. Покорение планет виделось не за горами, и Клушанцев предложил зрителю познавательную и увлекательную картинку - как это может происходить в недалёком будущем. Объективности ради следует сказать, что "Планета бурь" не была лишена некоторых недостатков. Прежде всего это касается шаблонных, лишённых какой бы то ни было психологической индивидуальности героев, которые изъясняются с таким комсомольским пафосом, что трудно сдержать снисходительную ухмылку. Впрочем, в фильме были задействованы хорошие актёры - В. Емельянов, Г. Жжёнов, для которого "Планета..." стала дебютом в кино после возвращения из лагерей, и другие.
    0
  • 2014-05-17 06:12 Имя: dmitrij

    Недостатки с лихвой окупались героико-исследовательской романтикой и динамичностью действия. В фильме есть и погибшая экспедиция, и загадка древней венерианской цивилизации, и плотоядный цветок, едва не сожравший одного из участников экспедиции, и сражение с ящероподобными аборигенами, и свихнувшийся робот "Железный Джон" - объект зависти голливудских кинематографистов (в фильме действительно "играет" самый настоящий шарнирный робот). Наконец, весьма впечатляюще и натурально динозавр и гигантский птеродактиль, на удивление правдоподобно снята сцена извержения венерианского вулкана.

    Визуальный ряд картины ни на йоту не уступал голливудским НФ лентам тех лет. Хотя, конечно же, все эти достоинства не ставят её в один ряд, например, с "Космической одиссеей" Кубрика или "Солярисом" Тарковского. Люди, их характеры и взаимоотношения, философия космоса не интересовали Клушанцева-режиссёра. "Планета бурь" создавалась в большей степени с целью популяризации космонавтики. И надо сказать, что со своей задачей режиссёр справился.

    При огромной популярности у зрителей, "Планету..." нещадно ругала советская критика; в истории нашего кино лента осталась недооцененной. В то же время фильм был закуплен 28 странами, колоссальный успех "Планета..." имела в США. В 1968 году Питер Богданович "поставил" фильм "Путешествие на планету доисторических женщин". Глагол "поставил" взят в кавычки не случайно - "Путешествие..." оказалось перемонтированной "Планетой бурь", проще говоря - плагиатом. Много позже уже упомянутый "Американский кинооператор" с вызывающей уважение самокритичностью заметил: "К сожалению, из многих фильмов Клушанцева в США показывались лишь перемонтированные отрывки, включённые в посредственные американские фантастические фильмы многих режиссёров, включая раннего Фрэнсиса Форда Копполу". О том, что в США до сих помнят фильм русского режиссёра, свидетельствует и недавний фильм "Красная планета": даже зарубежные критики заметили сюжетное сходство с "Планетой бурь", вплоть до прямых заимствований.

    После шквального огня критики, обрушившегося на "Планету...", Павел Клушанцев зарёкся снимать сугубо игровые фильмы и вернулся в любимое лоно научпопа. В 1970 году Павлу Владимировичу Клушанцеву присвоили звание Заслуженного деятеля искусств РСФСР, он продолжал снимать замечательные научно-популярные фильмы о загадках Вселенной и Земли. В 80-, когда он ушёл из кино, о нём как-то сразу забыли. Знаменитый во всём мире режиссёр и оператор, признанный мастер кинофантастических спецэффектов почти полностью ослеп и до конца жизни ютился с женой в тесной коммунальной квартирке.

    Только недавно его ученики с Леннаучфильма напомнили зрителю о нём, когда в 2000 году, к 90-летию режиссёра, был выпущен фильм-посвящение "Павел Клушанцев - дорога к звёздам". В 2003 году фильм "Планета бурь" увидел свет на DVD; на диск также дополнительно включены фильм-посвящение "Дорога к звёздам" и научно-популярный фильм "Вижу Землю!".

    - Павел Владимирович, а если сделать фильм о Вас, о Вашей жизни?
    - Слушайте, ну кому интересно. Я принадлежу к тем, которые принесли пользу и умерли, а потом люди сказали: "Ах, это изобрёл и применил Иван Иванович!", а Иван Иванович вчера уже умер.
    0
  • 2014-05-17 07:24 Имя: dmitrij

    Недостатки с лихвой окупались героико-исследовательской романтикой и динамичностью действия. В фильме есть и погибшая экспедиция, и загадка древней венерианской цивилизации, и плотоядный цветок, едва не сожравший одного из участников экспедиции, и сражение с ящероподобными аборигенами, и свихнувшийся робот "Железный Джон" - объект зависти голливудских кинематографистов (в фильме действительно "играет" самый настоящий шарнирный робот). Наконец, весьма впечатляюще и натурально динозавр и гигантский птеродактиль, на удивление правдоподобно снята сцена извержения венерианского вулкана.

    Визуальный ряд картины ни на йоту не уступал голливудским НФ лентам тех лет. Хотя, конечно же, все эти достоинства не ставят её в один ряд, например, с "Космической одиссеей" Кубрика или "Солярисом" Тарковского. Люди, их характеры и взаимоотношения, философия космоса не интересовали Клушанцева-режиссёра. "Планета бурь" создавалась в большей степени с целью популяризации космонавтики. И надо сказать, что со своей задачей режиссёр справился.

    При огромной популярности у зрителей, "Планету..." нещадно ругала советская критика; в истории нашего кино лента осталась недооцененной. В то же время фильм был закуплен 28 странами, колоссальный успех "Планета..." имела в США. В 1968 году Питер Богданович "поставил" фильм "Путешествие на планету доисторических женщин". Глагол "поставил" взят в кавычки не случайно - "Путешествие..." оказалось перемонтированной "Планетой бурь", проще говоря - плагиатом. Много позже уже упомянутый "Американский кинооператор" с вызывающей уважение самокритичностью заметил: "К сожалению, из многих фильмов Клушанцева в США показывались лишь перемонтированные отрывки, включённые в посредственные американские фантастические фильмы многих режиссёров, включая раннего Фрэнсиса Форда Копполу". О том, что в США до сих помнят фильм русского режиссёра, свидетельствует и недавний фильм "Красная планета": даже зарубежные критики заметили сюжетное сходство с "Планетой бурь", вплоть до прямых заимствований.

    После шквального огня критики, обрушившегося на "Планету...", Павел Клушанцев зарёкся снимать сугубо игровые фильмы и вернулся в любимое лоно научпопа. В 1970 году Павлу Владимировичу Клушанцеву присвоили звание Заслуженного деятеля искусств РСФСР, он продолжал снимать замечательные научно-популярные фильмы о загадках Вселенной и Земли. В 80-, когда он ушёл из кино, о нём как-то сразу забыли. Знаменитый во всём мире режиссёр и оператор, признанный мастер кинофантастических спецэффектов почти полностью ослеп и до конца жизни ютился с женой в тесной коммунальной квартирке.

    Только недавно его ученики с Леннаучфильма напомнили зрителю о нём, когда в 2000 году, к 90-летию режиссёра, был выпущен фильм-посвящение "Павел Клушанцев - дорога к звёздам". В 2003 году фильм "Планета бурь" увидел свет на DVD; на диск также дополнительно включены фильм-посвящение "Дорога к звёздам" и научно-популярный фильм "Вижу Землю!".

    - Павел Владимирович, а если сделать фильм о Вас, о Вашей жизни?
    - Слушайте, ну кому интересно. Я принадлежу к тем, которые принесли пользу и умерли, а потом люди сказали: "Ах, это изобрёл и применил Иван Иванович!", а Иван Иванович вчера уже умер.
    0
  • 2014-05-17 08:17 Имя: dmitrij

    Александр Казанцев

    КАЗАНЦЕВ Александр Петрович родился 20 августа 1906 года в Акмолинске.
    Учился в реальном училище в Петропавловске, затем в техническом училище в Омске, в Томском технологическом институте на механическом факультете. В студенческие годы увлекался изобретательством.
    В 1930 из-за недостатка специалистов в годы первой пятилетки сразу после окончания института назначен главным механиком Белорецкого металлургического комбината. В 1931, находясь в командировке в Москве, продемонстрировал модель изобретенного им электрического орудия С.Орджоникидзе и М.Тухачевскому, которые увидели перспективу межконтинентальной стрельбы. Был переведен с Урала на подмосковный завод, где специально для него была создана лаборатория, переданная в 1933 Электротехническому институту в Москве. Продолжая руководить разработкой электроорудий, стал начальником производства опытного завода ВЭИ.
    В эти же годы по предложению директора Дома ученых принял участие в конкурсе на лучший сценарий научно-фантастического фильма. Подготовленный совместно с директором сценарий "Аренида" получает высшую премию. Фильм не был снят, но сценарий был опубликован. На его основе Казанцев пишет свой первый роман "Пылающий остров", который в течение двух лет (1939 - 40) печатается в "Пионерской правде".
    С первых дней войны находится в армии, делает важное оборонное изобретение, за что ему было присвоено звание-инженера 3 ранга с назначением командиром спецчасти и главным инженером завода, вскоре превращенного в научно-исследовательский институт. Испытывал новую технику в боевых условиях на Крымском фронте весной 1942. В 1944 получает звание полковника и новое назначение, вместе с армией входит в Будапешт и Вену.
    Описание взрыва атомной бомбы в Хиросиме и Нагасаки (6 авг. 1945) напоминает ему подробности катастрофы в Тунгусской тайге в 1908, и он пишет рассказ "Взрыв", вызвавший яростные дискуссии. Организует экспедицию к месту взрыва и участвует в ней.
    При содействии А.Фадеева получает возможность совершить два рейса на ледоколе "Георгий Седов" и посетить множество полярных станций. Пишет серию полярных новелл: "Против ветра" (1950), "Гость из космоса" (1958).
    В разные годы появляются его знаменитые произведения: "Планета бурь" (1959), "Лунная дорога" (1960), "Ступени грядущего" (1962). Встречи с современными учеными (в том числе с Лео Сцилардом, Нильсом Бором и др.) питали научное воображение Казанцева. В 1972 - 74 пишет трилогию "Фаэты". Роман "Купол Надежды" является художественным отражением научных идей академика Несмеянова.
    Интересы А.Казанцева были необыкновенно разносторонними: получив в юности музыкальное образование, он был автором фортепьянного концерта, баллады "Рыбачка". С 1953 является мастером спорта по шахматам, был судьей всесоюзной категории по шахматным композициям и международным арбитром.
    Александр Петрович Казанцев скончался 13 сентября 2002 года на своей даче в Переделкино.
    0
  • 2014-05-17 08:37 Имя: vlad

    Дмитрий Falanga Погодин
    Павел Клушанцев все же не был писателем фантастом, он был гениальным режиссером фантастически фильмов.
    У меня есть хороший новозеланский документальный фильм о Павле Владимировиче, люди с другого края света, из другой страны знали и ценили этого человека в то время как "наши" о нем просто забыли.
    0
  • 2014-05-17 10:38 Имя: dmitrij

    Но Клушанцев был фантастом-режиссером ;) Поэтому фантасты и Казанцев и Соколов и Викторов...
    0
  • 2014-05-17 11:13 Имя: tatjana

    Хочется вспомнить Александра Исааковича Мирера ("Обсидиановый нож", "Субмарина "Голубой кит", "Дом скитальцев"). Есть ли подробная биография?
    0
  • 2014-05-17 17:20 Имя: dmitrij

    МИРЕР, Александр Исаакович
    (р.1927).
    Рус. сов. прозаик, критик и ученый-литературовед. Род. в Москве, окончил ин-т с дипломом инженера, работал гл. конструктором во Всесоюзном НИИ электротермического оборудования в Москве, с 1991 г. - ред. в из-ве "Текст". Печататься начал с 1965 г.; с сер. 1970-х гг. - професс. писатель. Первая публикация - повесть "Будет хороший день!" (1965). Живет в Москве.

    НФ тв-во М. невелико, хотя его произв. оставили яркий след в сов. НФ 1960-70-х гг. Повесть детской НФ - "Субмарина "Голубой кит" (1968) - посвящена освоению океана (см. Телепортация); герои интересной повести "У меня девять жизней" (1969; доп. 1990) попадают в параллельный мир, где биол. цивилизацией руководит выведенный с помощью селекции искусственный разум (см. Биология, Интеллектроника, Контакт, Симбиоты); также известен НФ р-з М. "Обсидиановый нож" (1966) (см. Первые люди). Самым значительным произв. писателя стал остросюжетный роман "Дом скитальцев" (сокр. 1969 - "Главный полдень"; 1976), в первой части к-рого с необычайными (для отечественной НФ) тщательностью и серьезностью описано вторжение агрессивных инопланетян -"похитителей тел", чей безукоризненно стройный замысел дал сбой лишь при столкновении с юными жителями провинциального рус. городка (см. Дети, Контакт, Концептуальный переворот, Сверхразум); менее удачная вторая часть - приключения маленьких земных "агентов" на планете пришельцев; роман экранизирован (см. "Посредник").

    После выхода романа М. перестал публиковать НФ, сосредоточившись на лит. критике (под псевд. А.Зеркалов). Многолетние исследования романа М.Булгакова "Мастер и Маргарита" нашли завершение в оригинальной (и в отд. выводах парадоксальной) монографии "Евангелие Михаила Булгакова" (1988 - США), до сих пор не изд. на родине автора.
    0
  • 2014-05-17 22:04 Имя: tatjana

    Не живет, умер в 2001. Буду искать "Евангелие"...
    0
  • 2014-05-18 01:13 Имя: tatjana

    А фильм "Посредник" - такая скука... Умеют у нас портить...
    0
  • 2014-05-18 02:17 Имя: dmitrij

    Ааа, энциклопедия кажется 1998 года..
    0
  • 2014-05-18 06:31 Имя: evgenija

    БЕЛЯЕВ АЛЕКСАНДР РОМАНОВИЧ (1884 - 1942)


    А.Беляев родился в Смоленске, в семье священника, в которой царила атмосфера крайней набожности. Родители были людьми глубоко верующими, склонными оказывать благотворительность бедным родственникам и богомольцам, отчего в доме всегда было много народа. В семье было еще двое детей: сестра Нина умерла в детском возрасте от саркомы; брат Василий, будучи студентом ветеринарного института, утонул, катаясь на лодке. В детстве Александр рос непоседой, любил всевозможные розыгрыши, шутки; следствием одной из его шалостей стала серьезная травма глаза с дальнейшей порчей зрения. В играх и увлечениях мальчик был необуздан, поэтому родители старались приучить его к порядку и серьезному отношению к делам.

    По желанию отца Александра отдали учиться в духовную семинарию, которую он и закончил в 1901 г., однако продолжать религиозное образование юноша отказался и поступил в Демидовский лицей в Ярославле, собираясь стать юристом. Вскоре отец умер, средства семьи оказались ограничены, на обучение денег не хватало. Пришлось искать возможность заработать - Александр давал уроки, рисовал декорации для театра, играл на скрипке в оркестре цирка.

    А.Беляев был увлекающейся натурой. С ранних лет его влекла к себе музыка; он самостоятельно научился играть на скрипке, рояле, мог самозабвенно музицировать часами. Еще одной "забавой" были занятия фотографией, причем в самом эксцентричном варианте - съемках "фотографий ужасов" (так существовал сделанный им снимок "человеческая голова на блюде в синих тонах"). Мечтал юноша и о полетах: пытался взлетать, привязав к рукам веники, прыгал с крыши с зонтом, в конце концов поднялся в воздух на маленьком аэроплане.

    Значительная часть жизни молодого человека оказалась связанной с театром, который он любил с детства. Сам он мог выступать и драмотургом, и режисером, и актером. Домашний театр Беляевых в Смоленске пользовался широкой известностью, гастролировал не только по городу, но и по его окрестностям. Однажды, во время приезда в Смоленск столичной труппы под руководством Станиславского, А.Беляеву удалось заменить заболевшего артиста - сыграть вместо того в нескольких спектаклях. Успех был полным, К.Станиславский даже предложил А.Беляеву остаться в труппе, однако он по неизвестной причине отказался.

    В жизни А.Беляева определенную роль играли мистические совпадения. Один случай оказался трагическим: как-то, находясь в гостях у дяди, будущий писатель в компании родственников отправился покататься на лодке. Не поехал с ними только брат Вася. Перед тем как сесть в лодку, Александр захватил с обой кусок глины, из которого стал лепить голову - случайные черты оказались исключительно похожи на лицо оставшегося на берегу брата, а вот выражение лица оказалось каким-то застывшим, неживым. С досады Александр бросил слепок в воду, и в тот же момент почувствовал беспокойство. Он заторопился на берег, утверждая - с Васей что-то случилось. Остальные вернулись вместе с ним. У дома заплаканная тетя сообщила, что Вася утонул, причем как оказалось, произошло это именно в тот момент, когда в воду был брошен слепок. Случившееся произвело на всех странное и ужасное впечатление.

    По окончанию Демидовского лицея А.Беляев получил должность частного поверенного в Смоленске, и скоро приобрел известность хорошего юриста. У него появилась постоянная клиентура. Выросли и материальные возможности: он смог снять и обставить хорошую квартиру, приобрести неплохую коллекцию картин, собрать большую библиотеку. Закончив какое-либо дело, он отправлялся путешествовать за границу; побывал во Франции, Италии, посетил Венецию.

    В возрасте тридцати пяти лет А.Беляев заболел плевритом. Лечение оказалось неудачным - развился паралич ног и туберкулез позвоночника. Болезнь протекала очень тяжело. Молодая жена его покинула, сказав, не для того она выходила замуж, чтобы ухаживать за больным мужем. В поисках специалистов, которые бы могли ему помочь, А.Беляев с матерью и старой няней попал в Ялту. Там в больнице он начал писать стихи...
    0
  • 2014-05-18 11:35 Имя: grigorij

    чтот список маленький
    0
  • 2014-05-18 16:05 Имя: vladimir

    Серге́й Гео́ргиевич Жема́йтис (1908 — 1987) — советский писатель-фантаст, редактор. Известен также произведениями других жанров (в частности, маринистики). Член СП СССР (1957). Участник Великой Отечественной войны. Награждён орденом Красной Звезды.

    Окончил два курса географического факультета ДВГУ. Работал до войны на золотых приисках, лесоразработках, строительстве дорог. Печатался в благовещенской газете «Амурская правда». Во время войны на фронте, начальник химслужбы полка. Публикуется с 1950 года. Первая научно-фантастическая публикация — детская фантастическая повесть «Алёша Перец в стране гомункулусов» (1959). Фантастические повести «Вечный ветер» (1970) и «Большая лагуна» (1977) посвящены освоению океана в близком коммунистическом будущем и контакте с дельфинами; во втором романе действие также переносится в космос. В романе «Багряная планета» (1973) экспедиция на Марс встречает там местных уцелевших роботов и с их помощью восстанавливают картины жизни исчезнувшей цивилизации. Немногочисленные фантастические рассказы автора в основном посвящены морской или космической тематике.

    Заведовал редакцией издательства «Молодая гвардия» (с 1957 до 1973 года). При нём и при его поддержке в этом издательстве вышли книги И. Ефремова, А. и Б. Стругацких и других ведущих советских фанастов, была издана многотомная «Библиотека современной фантастики». Организатор семинара при редакции, в котором участвовали такие известные писатели как Аркадий Стругацкий, Север Гансовский, Анатолий Днепров, Еремей Парнов, Михаил Емцев, Дмитрий Биленкин, Ариадна Громова, Роман Подольный, Александр Мирер. Братья Стругацкие в своей повести «Сказка о Тройке» назвали в честь него Определитель Жемайтиса.
    0
  • 2014-05-18 17:40 Имя: vladimir

    С 1966 года Сергей Жемайтис – профессиональный писатель, он также стал одним из «отцов-основателей» знаменитых молодогвардейских серий: ежегодника «Фантастика» (1962-1991), 25-томной «Библиотеки современной фантастики» (1965-1973) и «Библиотека советской фантастики» (1967-1991). О той редакции Аркадий Стругацкий вспоминает так: «Лжи не было никакой... Приношу я «Гадкие лебеди» Жемайтису, они уже были вставлены в тематический план, ну и все такое... и прихожу я, значит, к нему через неделю. «Ну как, – говорю, – Сергей, прочитал?» Берет папочку, «Вы хорошие писатели, Аркаша. На, возьми и иди, и иди, и иди отсюда...» Все честно было».
    Но в 1973 году редакционный курс издательства был резко изменен и нынешний состав редакции (Сергей Жемайтис, Белла Григорьевна Клюева, Светлана Николаевна Михайлова) разогнали. Интеллигентнейшему и мягкому человеку С. Жемайтису в то время уже было 65 лет и его отправили на пенсию, а на его место был назначен Юрий Медведев. В результате у Сергея Георгиевича случился инфаркт и через несколько лет он умер.
    0
  • 2014-05-18 18:05 Имя: vladimir

    Вадим Сергеевич Шефнер… В 1999 году, на пороге 85-летия, ему вручена премия "Паладин фантастики". Это тот редчайший случай, когда название премии совпадает с образом писателя, создающегося после прочтения его фантастики.
    Шефнер – истинный паладин, рыцарь, бескорыстно влюбленный в свою даму – фантастику – и ничего не требующий в ответ на свою любовь.
    Фантастика Вадима Шефнера, которую вначале воспринимали как некую причуду известного поэта, в конечном итоге весьма и весьма заметно повлияла на развитие русской и мировой фантастики.
    Критика не слишком много уделяла внимание фантастическому направлению в творчестве Вадима Шефнера, поэтому, чтобы читатель лучше представил себе, что такое фантастика для Шефнера, предоставляем ему слово:

    Родился я в Петрограде в январе 1915 года. Предки мои с парусных давних времен служили на флоте. Некоторые из них достигали крупных чинов, командовали кораблями на Балтике и Тихом океане. И только отец, Сергей Алексеевич Шефнер, был пехотным офицером; служил он в Московском гвардейском полку, а после революции стал помощником командира полка в Красной Армии.i
    Смутно помнится раннее детство, когда отец был на фронте, а я с матерью жил в Петрограде. Помню траву между булыжниками на линиях Васильевского острова, серые корабли на Неве, запыленные пустые витрины Гостиного двора на Шестой линии, своды Андреевского собора, куда водила меня мать молиться за отца. Помню, дома на подоконнике долго лежала железная стрела, короткая и тяжелая, — ее привез кто-то с фронта; такие стрелы в самом начале войны немецкие авиаторы вручную сбрасывали со своих самолетов, бомб еще не было. Тупым концом этой стрелы я колол косточки от компота. Позже, когда стало голодно, мать увезла меня в деревню к няне, в Тверскую губернию. Место было глухое; помню, зимой няня держала собаку в сенях, а меня и днем не выпускали на улицу одного: волки забегали в деревушку средь бела дня. Керосину не было, по вечерам жгли лучину — помню это не только «умственно», но и чисто зрительно. Лучину вставляли в каганец — довольно конструктивный прибор из кованого железа; огарки падали в корытце с водой. Теперь, в век атома, странно сознавать, что я видел это своими глазами, что это было именно в моей, а не чьей-то другой жизни. Так обыкновенный письменный стол, за которым пишу эти строки, превращается в машину времени. Жизнь фантастична и странна.
    Что натолкнуло меня на писание фантастики? Очевидно, ощущение странности, фантастичности жизни, сказочности ее. А может быть, стихи. Всю жизнь я пишу стихи, а фантастика ходит где-то рядом с поэзией. Они не антиподы, они родные сестры. Фантастика для меня — это, перефразируя Клаузевица, продолжение поэзии иными средствами. Если вдуматься, то в поэзии и фантастике действуют те же силы и те же законы — только в фантастике они накладываются на более широкие пространственные и временные категории. Но когда я здесь веду речь о фантастике, я подразумеваю под этим словом не так называемую научно-техническую фантастику, а ту фантастику, которая вытекает из понятия «фантазия». Сказочность, странность, возможность творить чудеса, возможность ставить героев в невозможные ситуации — вот что меня привлекает.
    А что касается научно-фантастических романов, где речь идет только об открытиях и изобретениях, то они для меня не интересны. Для меня не столь важен фантастико-технико-научный антураж, а та над-фантастическая задача, которую ставит себе писатель. Поэтому я очень люблю Уэллса. Его «Машина времени» никогда не устареет, ибо, в сущности, каждый из нас ездит в этой машине.
    Никогда не устареет и «Борьба миров». Написана эта вещь в конце прошлого века, когда на Земле еще не было авиации и тем более не было атомного оружия. Высадись эти марсиане на Землю в наше время — их бы земляне разгромили за сутки. Казалось бы, вещь устарела. АН нет! По своей над-фантастической сути она накладывается не только на войну с марсианами. Эту вещь я часто перечитываю. Однажды я перечитал ее, лежа в госпитале, в блокаде, в марте 1942
    0
  • 2014-05-18 18:32 Имя: vladimir

    Библиография:

    Жаркое лето (рассказ, 1940)
    День чужой смерти (рассказ, 1940)
    Наследница (рассказ, 1943)
    Неведомый друг (рассказ, 1944)
    Богиня спокойствия (рассказ, 1945)
    Привал в Нежданном (рассказ, 1945)
    Черта города (рассказ, 1946)
    Холодная ковка (рассказ, 1952)
    Никто не умрёт (рассказ, 1953)
    Кто видит море (рассказ, 1954)
    Облака над дорогой (повесть, 1954)
    Чужедомье (рассказ, 1957)
    Дальняя точка (рассказ, 1959)
    Лесное чудо (рассказ, 1959)
    Ход времени (рассказ, 1960)
    Ночное знакомство (рассказ, 1961)
    Тихая просьба (рассказ, 1961)
    Ныне, вечно и никогда (Сегодня, завтра и никогда) (рассказ, 1961)
    Людская единица (рассказ, 1962)
    Змеиный день (рассказ, 1962)
    Скромный гений (1963)
    Девушка у обрыва, или Записки Ковригина (повесть, 1963)
    Счастливый неудачник (повесть, 1964)
    Человек с пятью «не», или Исповедь простодушного (повесть, 1966)
    Запоздалый стрелок, или Крылья провинциала (повесть, 1967)
    Сестра печали (повесть, 1968)
    Дворец на троих, или Признание холостяка (повесть, 1968)
    Круглая тайна (полувероятная история) 1969)
    Курфюрст Курляндии (ненаучно-фантастический рассказ) (1970)
    Миллион в поте лица, или Любовь на развалинах (маленькая повесть) (1971)
    Фиалка Молчаливая (рассказ на вечную тему) (1972)
    Когда я был русалкой (рассказ, 1972)
    Имя для птицы, или Чаепитие на жёлтой веранде: Летопись впечатлений (1975)
    Дядя с большой буквы, или Великая пауза (рассказ, 1976)
    Записки зубовладельца (рассказ, 1978)
    Лачуга должника: Роман случайностей, неосторожностей, нелепых крайностей и невозможностей (1981)
    Отметатель невзгод, или Сампо XX века (рассказ, 1981)
    Рай на взрывчатке (повесть, 1983)
    Кончина коллекционера: Сказка для умных (1984)
    Небесный подкидыш, или Исповедь трусоватого храбреца (повесть, 1989)
    Съедобные сны, или Ошибка доброго мудреца (повесть, 1992)
    Бархатный путь: Летопись впечатлений (1993)
    Последний суд (рассказ)
    Легкая палата (рассказ)
    Гость с балкона (рассказ; вероятно, неокончен)
    0
  • 2014-05-19 01:21 Имя: vladimir

    СЕРГЕЙ СНЕГОВ
    Родился: 5 августа 1910 г.
    Умер: 23 февраля 1994 г.

    Настоящее имя:

    Сергей Штейн

    Снегов Сергей Александрович (настоящее имя — Сергей Александрович Козерюк, позже по паспорту — Сергей Иосифович Штейн) родился в Одессе 23 июня 1910 года, но в метрике ошибочно записали 23 июля (5 августа по новому стилю). Его отец Козырюк Александр Исидорович, полугрек-полунемец, большевик-подпольщик, а в 20-е годы — заместитель начальника Ростовского ЧК, оставил семью, когда будущий писатель был еще маленьким. Его мать, Зинаида Сергеевна, вторично вышла замуж за одесского журналиста Иосифа Штейна, который сыграл в судьбе Сережи огромную роль. Именно он настоял на том, чтобы мальчик, в свое время исключенный из второго класса гимназии, в 12 лет стал шестиклассником рабочей школы. Однако время и судьба подкинули юному одесситу поразительные выверты: школа надоела, и, выкрав документы, он поступает в одесский физхим на физический факультет. Но физика соседствует в его сердце с философией, его теоретические работы привлекают к себе внимание, и в 21 год специальным приказом наркома просвещения Украины, продолжая учиться на физфаке, он назначается на должность доцента кафедры философии. Перед ним открываются блестящие перспективы, но... При проверке в его лекциях обнаружено отступление от норм марксизма-ленинизма.

    Философию приходится оставить. Остается физика. Будущий писатель переехал в Ленинград, работал инженером на заводе «Пирометр». Но в 1936 году его арестовывали и отправили в Москву. Готовилось новое большое дело: три друга, три молодых и очень перспективных ученых, дети видных и разных родителей (революционер с дореволюционным стажем, известный меньшевик, соратник Дана, и один из лидеров партии правых эсеров) соединились для того, чтобы разрушить власть, которая дала им путевкув в жизнь. Один из обвиняемых сломался, впоследствии сошел с ума и умер в лагерях. С другим будущий писатель был почти не знаком. И, возможно, всех троих спасло то, что Сергей Снегов так и прошел отказником, не наговорил на себя, хотя — редчайший случай — провел в камерах Лубянки 9 месяцев. Но так или иначе, открытого процесса не получилось. И в 1937 году, получив по решению Высшей Военной Коллегии Верховного Суда СССР (прокурор — Вышинский, судья — Никитченко, будущий главный советский судья на Нюрнбергском процессе) 10 лет лагерей, Снегов отправился по кругам ада: Бутырки, Лефортово, Соловки, Норильск... О своем детстве и молодости он рассказал в автобиографических произведениях, многие из которых до сих пор не напечатаны.

    В 1952 году в Норильске он знакомится со своей второй женой, приехавшей в Заполярье с мужем, военным финансистом, которого, впрочем, она оставила вскоре после приезда. За связь с ссыльным молодую девушку (она младше Снегова на 17 лет) исключили из комсомола, выгнали с работы, в управлении НКВД ей предлагали отдельное жилье, которого офицеры ждали по нескольку лет, только для того, чтобы заставить ее уйти от человека, которого она полюбила. Но Галя стояла насмерть. Между тем в Норильске происходила чистка: после уже подготовленного процесса врачей-убийц город собирался принять евреев, высланных из столиц. Чтобы очистить место, ссыльных, заведя новое дело, либо расстреливали, либо давали новые сроки и готовили к отправке в лагеря на побережье Ледовитого океана и на острова в Белом море, что фактически тоже являлось казнью, только медленной. Снегова должны были отправить на Белое море. Узнав об этом, Галя настояла на официальном браке, хотя в той ситуации это было равнозначно смертному приговору, поскольку она автоматически становилась членом семьи врага народа. Однако через три месяца после их росписи умирает Сталин...
    0
  • 2014-05-19 02:06 Имя: vladimir

    Примерно в это время стало ясно, что из трех дорог, которые открывались перед разносторонне одаренным юношей, осталась только одна — писательская. Дело в том, что одну из его научных работ, посвященную процессу производства тяжелой воды, главный инженер Норильского металлургического комбината Логинов увез в Москву, и она попала на стол Мамулову, заместителю Берии, курировавшему ГУЛАГ. Интерес врага народа к запретной теме вызвал у бдительного чекиста подозрение, что все это делается для того, чтобы передать секреты Советского Союза Трумэну. И, вернувшись из командировки, главный инженер вызвал к себе писателя, запер дверь кабинета и сказал: «Пей, сколько влезет, баб люби, сколько сможешь, но науку оставь. Пусть они о тебе забудут. Я сам скажу, когда можно будет вернуться». И он сказал, только разрешение это запоздало — к тому времени дальнейшая дорога была определена: литература.

    Но и литературная судьба Снегова не была гладкой. Если даже в силу обстоятельств он не всегда мог говорить правду (в его семье было уже двое маленьких детей), то он и никогда не лгал. Если можно было молчать, он молчал, когда молчать было нельзя, он говорил правду. Его вызывали в обком и Комитет Государственной Безопасности, предлагая подписать письма, осуждающие Пастернака и Даниэля и Синявского — он отказался. К тому же в одной из его первых повестей «Иди до конца» есть сцена, где герой слушает «Страсти по Матфею» Баха и размышляет о Христе. Профессор Боннского университета Барбара Боде в своем ежегодном обзоре советской литературы, среди других авторов разбирая и Снегова, имея в виду эту сцену, заявила, что русские реабилитируют Христа. Литературка ответила «подвалом» «Проверь оружие, боец». На очередную реплику Боде эта же газета разразилась разгромной статьей «Опекунша из ФРГ». Снегов попал в «черные» списки. Его перестали печатать. Не от хорошей жизни писатель, по прежнему не желающий лгать, ушел в фантастику. Его первый роман «Люди как боги» отвергли подряд четыре издательства. И все же именно фантастика, переведенная впоследствии на 10, если не больше, языков, принесла писателю известность, далеко выходящую за пределы его страны.
    0
  • 2014-05-19 05:08 Имя: vladimir

    Библиография:
    Произведения Сергея Штейна:
    1. ”Вариант Пинегина” – Калининградское книжное издательство
    – 1961 год – 79 стр.
    2. “В глухом углу” – Роман - Калининградское книжное издательство
    – 1962 год – 395 стр.
    3. “Море начинается с берега” – Повести - Калининградское книжное издательство
    – 1964 год – 231 стр.
    4. “В полярной ночи” – Роман - Калининградское книжное издательство
    – 1965 год – 478 стр.
    5. “Держи на волну” – Повести - Калининградское книжное издательство
    – 1970 год – 448 стр.
    6. “Прометей раскованный. Повесть о первооткрывателях ядерной энергии” – Москва
    - Детская литература – 1972 год – 240 стр.
    7. “Трудный случай” – Рассказы и повести о любви - Калининградское книжное издательство
    - 1974 год – 256 стр.
    8. “Посол без поверительных грамот” – Повесть – Москва - Детская литература
    - 1977 год – 383 стр.
    9. “Ветер с океана” – Роман - Калининградское книжное издательство
    - 1977 год – 270 стр.
    10. “Прометей раскованный: повесть об Игоре Курчатове” – Повесть- Москва
    - Детская литература - 1980 год – 225 стр.
    11. “Прыжок над бездной” – Рассказы и повести - Калининградское книжное издательство
    - 1981 год - 534 стр.
    12. “Весна ждать не будет ” - Калининградское книжное издательство
    - 1983 год – 399 стр.
    13. “Экспедиция в иномир” – Повести – Москва - Детская литература
    - 1983 год – 270 стр.
    14. “Люди как Боги” – Роман - Калининградское книжное издательство
    - 1986 год – 607 стр.
    15. “Дом с приведениями” - Повести - Калининградское книжное издательство
    - 1989 год – 415 стр.
    16. “Право на поиск” – Повести – Москва - Детская литература
    - 1989 год – 352 стр.
    17. “Люди и призраки” – Рассказы - Калининградское книжное издательство
    - 1993 год – 463 стр.
    18. “ Диктатор или Черт не нашего бога” – Роман – Рига – Полярис - Том 1
    - 1996 год – 351 стр
    “ Диктатор или Черт не нашего бога” – Роман – Рига – Полярис - Том 2
    - 1996 год – 415 стр
    19. “В середине века (В тюрьме и зоне) ” – Рассказы – Янтарный сказ
    - 1996 год – 493 стр.
    0
  • 2014-05-19 10:47 Имя: vladimir

    Лично на меня огромное впечатление произвело его произведение "Диктатор"...
    0
  • 2014-05-19 11:55 Имя: mihail

    это чем же интересно?
    0
  • 2014-05-19 12:04 Имя: vladimir

    Эпичностью, сюжетом, характерами героев.
    0
  • 2014-05-19 13:11 Имя: mihail

    насколько помню свои ощущения от прочтения, роман показался мне занятным, но не особо осмысленным.
    0
  • 2014-05-19 13:29 Имя: vladimir

    Мы все разные, в том числе и по-разному воспринимаем литературу. Включая данное произведение. Моя оценка субъективна.
    0
  • 2014-05-19 13:52 Имя: mihail

    любое мнение субъективно. Поэтому и интересно их сопоставлять.
    0
  • 2014-05-19 15:44 Имя: vladimir

    Я высказал свое мнение. Сопоставьте. Мне понравилось, как автор, говоря словами учебника школьной литературы - " Раскрыл характер главного героя, отразив в произведении всю гамму переживаний."
    0
  • 2014-05-19 16:13 Имя: boris

    Первая советская космическая опера... "Люди как боги"... до сих пор на "почетной полочке" стоит.....
    0
  • 2014-05-19 19:12 Имя: dmitrij

    Я читал. К сожалению, эта трилогия не моя. Она ни о чем. Фееричная пустота. Наворочено много, но не запоминается. Квинтэссенция советской космической оперы это "Пути титанов" Олеся Бердника. После него в космической опере больше никто ничего не сделал. Но это и не не совсем ипостась советских фантастов, потому что в ней нет определенной глубины мысли, свойственной нашим фантастам.
    0
  • 2014-05-19 20:08 Имя: boris

    Спорно. Но - дело вкуса. Нам в свое втемя именно " Люди как боги" изрядно фантазию всколыхнули.

    Тогда - Мирер. Один из самых недооцененных авторов советской фантастик и на мой взгляд....
    0
  • 2014-05-19 21:15 Имя: dmitrij

    "Люди как боги" показались более фантастической сказкой, чем твердой научной фантастикой что-ли.. если можно согласиться с кораблями, летящими быстрее скорости света, то сказочные существа - это немного чересчур. Я читал эту вещь два раза, но так и не смог запомнить ни сюжета, ни персонажей. Именно излишней навороченностью автор просто скрыл собственное бессилие. Фантастика должна будить воображение, но в каждой из книг должна быть своя изюминка, сюжет, который выделял бы ее из тысяч. Много ли сейчас после кучи написанных советских фантастами книг мы сможем назвать, что они оставили в душе ощущение сверкающей мечты, изящества сюжетной линии, новизны. Например аутсайдеры Казанцев и даже Булычев вечно тащились в тени Стругацких, Беляева, Лема, Ефремова по ихним тропинкам. Хотя Булычеву можно памятник поставить за сценарий "Через тернии к звездам",но тем не менее он плотно паразитировал на Леме и Стругацких, а Казанцев вымучивал свои феерические "романы о будущем", смешивая в кучу шпионские детективы и беляевские выдумки, а его "Внуки Марса", вроде бы квинтэссенция фантастики об исследовании планет Солнечной системы вторична по сути и имеет такие твердые канонические корни, как "Сестра Земли", "Страна Багровых туч" и прочие прочие.
    0

Добавить комментарий



Каптча: